新たかこの家

ちょっと最近はやり？の食を描いた作品にはない、人間くささの漂う作品。
(ちょっと表現を自粛しました。)

というか、はっきりいおう。

ちょい前からの、おシャレな食育映画には、違和感を感じている。

新藤兼人監督は、映画の中で食を入れることで、人間らしさが出るといっていた。

『のんちゃんのり弁』は、熱血バツイチ女子の新しい人生の局面を描いていている。漫画原作だからか？少しオーバーだし、ちょっと生臭い。しかし、不器用ながらも、人間の食べる、ということを追求した映画となっているし、ときには情けないほど情けない人間のダメさもあふれていて、好感が持てた。

今まであまり公にしてハッキリいったことがなかったが、『かもめ食堂』からスタートした、あのチームの（とかくのは監督は違ってもルックスが一緒なので）「食育」系シリーズには違和感がある。『かもめ〜』はまだ良かった。スタートだし。しかし、良いと言っても、「こういう映画があってもいい」と思う感じであり、これも味というヤツか、という良いであり。（フィンランドだから、アキ・カウリスマキ狙いだと思ったのだが、バッドコピー、という感じがしていた。）

このチームの描く食は、おしゃれだけど、人間描写が徹底して現実感がないので、感情もない。
「ほんわか？」しているかもしれないが、「無印×品」のカタログを観ているときの、ほんわか感にすぎず、そこには一切人間を感じないのだ。

『マザーウォーター』も、同じく。

人間を感じない、食。それって「食」っていえるのか、よう。って思うんです。

だから、田辺聖子的な食への愛情があふれる『南極料理人』や『のんちゃんのり弁』みたいな、食の本質に迫った作品が、ファッション食育映画に埋もれてしまうのが悔しくてなりません。（というか『のんちゃんのり弁』は見た目にあまり食欲をそそらないのも災いしてるかな？）

『のんちゃんのり弁』は土臭くて、緒方明監督のあったかさにあふれていました。そうそう、村上淳がこんな役もできるんだーと。すごくはまっていた。目から鱗だった。

『いつか読書する日』もそうだ。この小恥ずかしい、キューンとする感じの男女の関係を、ちゃんとまっすぐにとらえて、描くのがうまい。大体こういうキューン感覚は、実写でやっちゃうとくさくなりすぎるか、魔法が消えてしまうものなんだけれども。緒方マジック。